واقعاً درس خواندن در چنین محیطی چه حالی داره؟

 

Bamboo is an incredibly versatile material, which is why environmentalists and designers John and Cynthia Hardy wanted to showcase it in their gorgeous Green School in Indonesia. The remarkable campus of buildings is constructed completely from sustainably-harvested bamboo and is powered by renewable energy systems. Located in Bali, The Green School is as much a school as it is a holistic community, and it has recently been shortlisted for the Aga Khan Awards for Architecture for its sustainable merits.

 

The Green School was established side-by-side with the non-profit Meranggi Foundation, which develops bamboo plantations by presenting seedlings to local rice farmers. The project also harnessed the talents of PT Bambu, an architecture firm specializing in bamboo architecture. PT Bambu is responsible for the bamboo portion of the Green School’s campus, which consists of four classrooms, a drop-off center, faculty housing, offices, cafes, bathrooms, a gym, and the Heart of the School, a spiraling, multi-story building for school functions.

Along with the beautiful bamboo construction, the eco-school’s curriculum focuses on sustainability and offers many scholarships to local Balinese children. The campus also includes an organic garden and utilizes a number of renewable energy systems, including a bamboo sawdust hot water and cooking system, a hydro-powered vortex generator, and solar panels. Local sustainably-grown bamboo was used exclusively throughout the beautiful campus.

 

ادامه نوشته

چند نمونه از درب های مدرن که توسط دستگاه سی ان سی برش و حجم داده شده

اگه من پول داشتم حتما برای خونم یه در اینجوری میخریدم؟؟ البنه هر خونه ایی ارزشش به صفا اون خونه است حالا اگه اینجوری هم باشه بد نیست!!!!!!!!

modern-doors-artistic-design-ideas-bertolotto-1.jpg

ادامه نوشته

میز های مدیریت مدرن و جدید همراه با شیشه های سند بلاست

آخ تصور کن رئیس بشی میز مدیریتت هم این باشه آدم کف میکنه؟؟؟ نظر شما چیه؟؟

ادامه نوشته

چند نمونه لوستر

من که از این لوسترها بدم اومد چون آدم از این که  حجم  به این بزرگی بالای سرش باشه وحشت میکنه دیگه

نظر شما چیه؟؟؟


ادامه نوشته

دکوراسیون اتاق کودک

در انتخاب رنگ اتاق خواب دقت کنید . چند نمونه برای شما عزیزان گذاشتم

 child's bedroom 1

ا

ادامه نوشته

تصاویر داخل برج خلیفه در دبی، بلندترین برج جهان

ادامه نوشته

کلیسای سانتا ماریا دل فیوره

کلیسای سانتا ماریا دل فیوره که برخی آنرا ملهم از معماری مسجد سلطانیه می‌دانند، بزرگترین نماد شهر فلورانس و گنبد قرمز آن بزرگترین گنبد آجری دنیا است. ساخت آن حدود 170 سال به درازا کشیده است.

Florence Cathedral-01

آرنولفو (Arnolfo ) معمار قرون وسطی در اواخر قرن سیزدهم ساخت کلیسا را آغاز کرد اما پیش از پایان کار فوت نمود و سوراخ بزرگ روی بام مدتی منتظر مردی بزرگ بود تا معماری این ساختمان گوتیک را تمام کند.

Florence Cathedral-02

ادامه نوشته

20سایت دانلود رایگان کتاب الکترونیکی

سایت دانلود رایگان کتاب الکترونیکی

با گسترش استفاده از اینترنت نسل جدیدی از کتاب ها روانه شد که دیگر نیازی به ورق زدن آنها نبود.این کتاب ها که با فرمت pdf(اگر فرمت دیگری هم دارد بفرمایید) هستند دارای حجم کم هستند و دانلود کردن آنها از اینترنت کار ساده ای است.برای این منظور سایت های زیادی برای دانلود کتابهای الکترونیکی ساخته شده اند که به کاربران این امکان را می دهند که کتابهای مختلف را از اینترنت دانلود کنند. در این مطلب به معرفی 20 سایت خارجی می پردازم که کتابهای مختلف را برای دانلود گذاشته اند.(در مطلبی دیگر به معرفی سایت های دانلود کتاب الکترونیکی فارسی می پردازم)

یک منبع بسیار بزرگ کتاب های الکترونیکی با بیش از 4400 کتاب الکترونیکی در 96 موضوع با حجمی حدود 77 گیگیابایت.شما می توانید کتاب مورد نظر خودتان را در زمینه ی پزشکی ، علوم مهندسی و … به صورت رایگان و بدون نیاز به عضویت دانلود کنید.

مجموعه یبزرگی از کتاب های کامپیوتری و اینترنتی . کتابهای زیادی از جمله آموزش های رجیستری وبندوز و … و همچنین کتاب هایی در زمینه ی اوپن سورس و … .

ادامه نوشته

ساخت سازه هاي بلند

امروزه براي ساخت سازه هاي بلند و با طول زياد نظير سيلوها، برج هاي مخابراتي، هسته هاي برشي ساختمان هاي بلند، برج هاي خنك ساز ، دودكشها، پايه هاي پله، كف تونلها، كانال هاي آب، كف جاده ها و سازه هاي مشابه كه اجراي آنها در گذشته نياز به داربست بندي سنگين در اطراف سازه داشت،‌از روشي استفاده مي گردد كه قالب لغزنده نام دارد. با استفاده از روش قالب لغزنده بسياري از داربست بندي هاي اطراف سازه حذف گرديد و سرعت اجراي كار به همراه نماي بهتر براي كار افزايش مي يابد.
قالب هاي لغزنده قائم:
اساس روش اجراي قالب لغزنده عمودي اين است كه قالب به ارتفاع 1 تا 1.5 متر در فواصل زماني متناوب به بالا كشيده مي شود. در ضمن بالا كشيدن قالب عمليات بتن ريزي و آرماتور بندي نيز ادامه مي يابد و دائما مخلوط بتن از بالا به درون قالب ريخته شده و ضمن حركت قالب به سمت بالا بتن سخت شده از قسمت زيرين قالب جا مي ماند. سرعت حركت قالب طوري تنظيم مي شود كه بتن در زمان خارج شدن از قالب ضمن تحمل وزن خود، جهت حفظ شكل خود از مقاومت كافي برخوردار باشد. قالب بندي لغزان قائم را مي توان بر اساس حركت پيوسته انجام داد و يا آن را طوري برنامه ريزي كرد كه در ارتفاع معيني متوقف گردد و سپس حركت لغزان خود را مجددا از سر گيرد. معمولا حركت قالب لغزان با سرعتي يكنواخت صورت مي گيرد.
در صورتي كه قالب لغزان داراي توقف باشد درزهايي به وجود مي آيند كه با درزهاي ميان مراحل بتن ريزي در عمليات ساختماني با قالب ثابت فرقي ندارد.

قالب لغزنده در امتداد قائم با سرعتي يكنواخت حركت مي كند و اين سرعت به اندازه اي است كه هر مقطع از بتن در طول مدت زمان لازمي كه براي گيرش اوليه نياز دارد درون قالب مي ماند.روش قالب لغزنده عمودي براي سازه هاي پوسته اي با ضخامت جدار ثابت و يا تقريبا ثابت به كار مي رود. قالب هاي لغزان قائم توسط جكهايي به بالا حركت داده مي شوند كه بر روي ميله هاي صاف يا لوله هاي سازه اي كار گذاشته شده در بتن سخت عمل مي كنند. اين جكها ممكن است از نوع دستي، بادي،برقي يا هيدروليكي باشند. سكوهاي كار و داربست هاي كارگران پرداختكار نيز به قالب بندي متصل و به همراه آن حركت مي كنند.
قسمتهاي اصلي يك قالب لغزنده عبارتند از:


ادامه نوشته

مراحل طراحی و اطلاعات ساخت اسانسور از آماده سازی چاهک تا بتون ریزی

جهت جلوگیری از هدر رفتن زمان در پروسه طراحی و انتخاب آسانسور و هزینه های زیاد رعایت نکات ذیل از اهمیت زیادی برخوردار می باشد و چنانچه سازندگان ساختمان در طول عملیات طراحی و اجرا به نکات قید شده توجه نمایند از مزایای آن بهره مند خواهند شد.

 

مراحل طراحی و نصب آسانسور


ادامه نوشته

فهرستی کامل از منابع مهم و مفید در مباحث اقلیم و معماری،

1.       آلن، ادوارد، نظم معماری/ كاربردهای ساختمان، ترجمه كیومرث زنده دل، نشر چكامه، تهران، 1376.

 

2.       احمدیان تازه محله، كاوه، آشنایی با اصول طراحی روشنایی، نشر طراح، تهران، 1385

 

3.       احمدیان تازه محل، كاوه، اصول طراحی روشنایی در شهر، مجموعه مقالات نخستین همایش نورپردازی در شهر، تهران، 1387.

 

4.       اسمیت، ن. ا.، «اصول طراحی روشنایی از دیدگاه ایمنی و بهداشت»، مترجم كاوه احمدیان تازه محله، نشر طراح، تهران، 1386.

 

5.       امرایی، مهدی، «ارسی، پنجره‌های رو به نور»، انتشارات سمت، تهران، 1383.

 

6.       اوانز، بنجامین اچ.، نور روز در معماری، ترجمه شهرام پوردیهیمی، پوری عدل طباطبائی، نشر نخستین، تهران، 1379.

 

7.       بدیعی، ربیع، «جغرافیای مفصل ایران»، جلد اول، مؤسسه اقبال، تهران، 1367.

 

8.    بیر، آن. آر. و كاترین هیگینز، «برنامه ریزی محیطی برای توسعه زمین»، ترجمه سید حسین بحرینی و كیوان كریمی، انتشارات دانشگاه تهران، 1381.

ادامه نوشته

پارک جنگلی المپیک پکن

پارک جنگلی المپیک پکن

پارک جنگلی المپیک پکن از عناصر المپیک تابستانی پکن میباشد که برای المپیک 2008 طراحی شده است. شکل گرفتن محیط پایدارو پارک عمومی چند عملکردی از اهداف طولانی مدت در این پروژه میباشد.طراحی و هنر معماری منظر چینی با تکنیکهای بوم شناختی شکلی از شریان سبز شهری و خلق مجدد فضای عمومی را ایجاد میکند. ارزیابیهای پیوسته ای از سیستمهای پارک, یک منبع اطلاعاتی را برای طراحی منظر اکولوژیکی در آینده را در بافت شهری فراهم میکند.

 

 

وضعیت پروژه
زمینه,طراحی,هدف پروژه

مکان این پروژه در شمال پکن, در جایی که شهر به جنگل های طبیعی میرسد میباشد.این سایت در انتهای شمالی محور مرکزی شمالی-جنوبی تاریخی ,در قسمتی که شهر توسعه و امتداد پیدا میکند و دارای وضعیت تاریخی و طبیعی مناسبی میباشد( ممنوع شدن توسعه شهر ,قرارگیری کوههای زغال سنگ) قراردارد.به طوری که این عنصر یکی از عناصر سازنده ی المپیک تابستانی است.محور طبیعی به وسیله کمیته المپیک,برای ساخت یک محور انتقالی طراحی شد,انتقال از یک بافت پیچیده شهری بسوی یک طراحی محیطی بر طبق اصول محیط پایدار.بمنظور احترام,اهمیت فرهنگی ,محور مرکزی , پارک جنگلی بافت شهری,قانون Feng Shui, راهنمای مقدماتی طرح کارگاه برای خلق فرم منظر بود.این طرح توسعه ای از ترکیب مفاهیم منظر سنتی چینی که بر نیازطبیعت مصنوع برای آشکاری طبیعت و منظره خوشایندهماهنگ با تکنولوژی معاصر تاکید میکند.

 

ادامه نوشته

تعداد معماران به ازای هر ۱۰۰۰ نفر

آجر تراش داده شده ای که با آجر دیگر در آب ساییده شده باشد	آبساب آجری که قبل از پخت به صورت دلخواه شکل داده اند	آجر پیش بر ملات	آژند بخش رو به غرب	آفتاب کور تزوینات الحاقی – نماسازی سنگی-آجری کاشیکاری و گچکاری  آمود انتهای پای گنبد	آوگون در گنبدهای دو پوسته پوشش زیرین را گویند	آهیانه سقف	آسمانه در معماری به اندازه شش گره -۴۰ سانی متر  ارش بخشی از پائین دیوار است که معمولا برای استحکام بیشتر آمودی از سنگ و کاشی دارد	ازاره در معماری پوشش منحنی را گویند ( سغ )	ازج ازغ  نقش گردان یا انحنا دار	اسلیمی دیوار جداکننده - دیواری که میان دو پایه باربر می سازند  اسپر طبقه - سقف  اشکوب بلندی – ارتفاع  افراز کنتراست	انبسان انودی از خمیر آهک و خاکستر چوپبدست می آید برای آبندی بدنه آبگیرها و دیوارهابه کار می رود	اندود دیمه واداشتن – در معماری به معنی استخوان بندی بناست  اوزیر -افریز  مطالحی که از محل برداشته شده است	ایدری ترکهایی که جهت قرار گرفتن باد در تاق ایجاد می گردد – به باد گیر هم گفته می شود  باد پیچ - باد پروا- باد هنج  نوعی قوس بیضی شکل که در ساخت گنبد استفاده می شود ونیست فاصله کانونی به دهانه آن ۳ به ۴ است	بستو از محل – حاصل خود محل  بوم آورد به معنای تاب است در معماری نوعی چفد (قوس) بیضی شکل  بیز حیاط دور بسته ای که حوض یا جوی آب در میان داشته باشد – گودال باغچه  پاد یاو در معماری ایران چفد و تاق و گنبد را از جاییکه شروع می شده قطه نمی کردند بلکه تکه ایی را بصورت عمود بالا برده سپس منحنی را شروع می کردند	پا راستی جایی که تاق شروع می شود	پاکار تیر حمال یا چیزی که فرسپ روی آن می افتد	پالار تاق بندی –تاقچه بندی  پتکانه - یعنی چیزی که از پایین به بالا می آید تونگان یا پیش کرده  در خوزستان تونجه گویند  پتکین پشت بند – دیوار یا نیم تاقی که در پشت دیوار برای نگهداری آن بسازند  پدپیل تضاد تنوع کاری که برای برهم زدن قرینه و یکنواختی انجام دهند پا جفت  پد جفت در ختان بی بار – شورانه- تبریزی- سپیدار  پده قاب – آرایه هایی به صورت قاب بندی مربع و مستطیل در نمای ساختمان  پرورز قاب بندی	پرورز بندی آجر خشت یا سنگی که بطور عمودی در محلهای خالی دیوار می چسبانند	پکفته پت کوفته  عایق	پنام بیرون زدگی پی از دیوار	پنجه پی چفد معروف ایرانی – پنج یعنی در گاه . او هفتن یعنی پوشاندن  پنج او هفت اندازه مقیاس - اندازه های معین و مسخصی که در طرح تکرار می شود  پیمون ستونک باریکو کوچکی که سر سوک دو دیوار قرار می گیرد	پیلک موزائیک های رنگی جهت تزئین	پیس پیسه ریسمان کشی	تر کشی نوعی از ساختمان تاق و گنبد بصورت شعاعی و ترک ترک	ترک بندی تالار بزرگ - سرسرا  تنابه مقرنسهای سر ستون مانند سر سنونهای عالی قاپو و چهل ستون	تونگان دندههای اصلی پوشش تاق - لنگه – قالب  تویزه رخنه ای در زیرکنگره بارو – سوراخی که در شکاف آن تیر می اندازند  تیر کش برای جلوگیری از واردشدن بار بصورت مستقیم بر در گاهها تاقی دیگر روی آن می زنند تا بارها را به جرزها منتقل نماید	جهازه پالانه  چغا به معنی تپه -کوه بلندی-چغازنبیل به معنی کوه بافته شده  چغازنبیل قوس	چفت نوعی مقرنس کاری که آویخته از سقف است	چفت آویز در ایوانها فاصله بین تیزه قوس تا رخبام	چکاد نوعی قوس که از تقاطع دو بیضی بدست می آید	چمانه چوب سختی است که از هندوستان می آورند	چندن جرزی که در چهار گوشه آن پیلک داشته باشد	چهار ستون نوعی پوشش که از تقاطع دو تاق آهنگ بوجود می آید	چهار بخش خان =کاروانسرا- خوره =محل  خان خوره پایین افتادن	خفت افتادن پوشش رویین گنبد	خود سقف آویخته ای که برای دهانهای بزرگ از تاق می آویزند	خوانچه قطعات مختلف بین کاربندی که بین دوتویزه را می پوشانند	خوانچه پوش شیارهای روی ستون	خیاره هواکشهای روی پشت بام	خیشخان کوشک و ساختمانی که در میان باغهای بیرون شهرو در روستاها وتفرجگاهها می سازند	دسکره عنصری که بعد از کلاف بندی پای تاقها بر روی پنجره ها جرزها و بالای تاقچه ها با گچ و با شکلی ساده که برجسته تر از دیوار است می سازند	دوال پیش آمدگی لبه بام – لبه بام و جایی که نماسازی تمام می شوند  رخبام چیدن ساده آجر و سنگ و خشت لایه لایه روی هم	رگ چین رنگ نزدیک به بنفش که از دوره قاجاریه در کاشی سازی مر سوم شد	رنگ بداقی رنگ بنفش مانند گل نگون سار	رنگ نگون سار بند و سدی که برای ذخیره آبدر پیش رودها بندند	رود زن شبیه کلاه فرنگی است عنصری جهت نور گسری بصورت عمودی بر روی تاقها قرار می گیرد	روشندان پیلکی که دور چفت نیز می چرخد	زغره نقشبندی	زمود گری نوعی خار که در مناطق کویری بجای کاه در کاهگل استفاده می کنند	ژاژ نوعی چفد که از تقاطع دو بیضی بدست می آید	سبویی چهل ستونهایی که در سه طرف دیوار ندارند مانند چهل ستون	ستاوند مکانهایی که فقط یک طرف آن ستون دارند	ستون آوند ستونی متشکل از چهار پیلک به هم پیوسته	ستون چهار پری قطعات سفالی که بصورت پیشبر از گل نپخته می برند و روی آن مهر زده و سپس آنرا می پزند که گاهی لعابدار نیز هست	سفال مهری اتاق پذیرایی	سفره خانه سه یعنی برون آمده –کنج بیرون آمده –شکلی که از تقاطع دو تاق به وجود می آید  سکنج در کاربندی قسمت مثلثی بالای شاپرکها است	سنبوسه سنگی که خیلی تراشیده شده باشد	سنگ پا تراش گچ ملاتی از مایه و گل رس و اندکی گچ نیمکوب . گلی مرکب که نمای ساختمان را با آن می پوشانند  سیمگل یا سرمه دان – در کاربندی عنصری است که دو شلع پاسسن آن بلند تر از دو ضلع بالاست – معمولا در بالای پا باریک و سوسنی قرار دارد  شاپرک ستاره تزئینی- نوع معروف آن ش بند شیرازی است – در گره سازی معمول است	شش بند چین و شکن تاق بندی زیر گنبد	شکنج در معماری چوبهای کوچکی است که به صورت عمودی در دیوار می گذارند تا خر پا را به آن ببندند ستونکی که برروی آهیانه گنبد گذاشته شده و خود گنبد نیز به آن می چسبد و بر ستون وسط آن میله قرار می دهند	شنگه سرپوشیده در خراسان به هر سر پوشیده ای اعم از پوشش منحنی یا تخت می گفتند و در جاهای دیگر به ایوانها و تالارهایی که با تاق پوشیده شده اند اطلاق می گردد . سکوی بدون سقفی که در سطح بالاتر از سطح حیاط است و معمولا در جلوی فضاهای بسته قرار می گیرند  صفه چفته  حفرههایی که در داخل دیوار و با قرار دادن آجر بدست می آید	صندوقه قسمتی از لبه بالای پنجره پیش می آید	طره یعنی چادر – در معماری اتاق بزرگی است که در وسط ساختمان قرار دارد و اطراف آن دیگر فضاها میگیرند .به اتاق دراز نیز می گویند  طنبی نوعی شفته است که در شیب بندی یام ها استفاده می شود در غوره گل بجای آهکاز نخاله گچ و حاک استفاده می شود	غوره گل شاه تیر	فرسپ تمامی نقشهای باریک اصلی افقی	فریز مانند دوال است با این تفاوت که در زیر آن پایه ها و یا مقرنس کاری داشته باشید	قطار =کتار  آجر چینی که جهت تزئینات بصورت منحنی بریده می شود	قواره قوسهایی که در نوک آن تیزی دارد تیزه دار را جناغی نیز گویند  قوس تیزه دار قوسهایی که تیزه دار نیستند	قوس مازه دار تاق قوس	کار کاشی سفید لعابدار را نقاشی کرده آنرا داخل کوره می گذاشتند و در کار تنظیم می کردند	کاشی هفت رنگ تاق کوچکی که پشت تاق جهت شیبدار کردن آن می زنند به آن کوره پوش نیز می گویند	کانه پوش پوشش بین دو تویزه که از دو طرف از چفدها تبعیت می کند	کژاوه =کجاوه  یک نوع قوس کم خیز ایرانی	کلیل کلیلی که در دوره اشکانی مورد استفاده زیاد داشته است	کلیل پارتی کلاه فرنگی –گنبد تاج مانند –ساختمان میان باغها  کل آفرنگ پوششی که در کمر فضایی زده می شود و آنرا به دو طبقه تبدیل می کند	کمر پوش در گاه نما – روزنهای نما  کوردر دهانه	کوچه ساختمانی که در میان یک حیاط و باغ قرار گیرد	کوشک جایی که پا کار تاق می نشیند	کیز گچ بری که اطراف آن خیلی ساییده نشده باشد	گچ بری زبره گچ بری که برجستگی کمی دارد	گچ بری برجسته گچ بری که خیلی بیرون آمده	گچ بری برهشته کچ بری که روی کرباس آهار دار انجام می شود	گچ بری پته شبیه معرق است گچ را در فطعاتی که می خواستند می بریدند و روی کار سوار می کردند	گچ تراش استوانه بلند زیر گنبد سافه و گردن گنبدهای دو پوسته گسسته	گریو نقشهایی که به صورت شکسته است و خطوط مستقیم دارد	گره سازی نقش برساو شده ای که بصورت تک یا تکرار شده باشد - موتیف  گله نماسازی که در آجر چینی است و در کل نقش گلی را نشان می دهد	گل انداز گنبدی که پوسته حمال آن به صورت ترک ترک ساخته شده است	گنبد ترکین خاگ به معنی تخم مرغ است . گنبدی که است که از دوران بیزکند به وجود می آید مانند گنبد تاج الملک مسجد جامع اصفهان  گنبد خاگی گنبدهای نوک تیز مخروطی و هرمی	گنبد رک گنبدی که قاعده اش به جای دایره بیضی باشد	گنبد کمبیزه جایی که تیر در دیوار می نشیند	گیر ایوانها و تالارهای منفرد	گیری یا پر - طاق ضربی  لاپوش غلامگردش - راهرویی که پیرامون بنا می گردد  مرد گرد گنبد خانه –قسمت اصلی مسجد است که محراب در آن قرار می گیرد . در اصل محل محراب گفته می شود  مقصوره گره سازی مختلط آجر وکاشی	معقلی حیاط	میانسرا گنبد پیازی و نیم کره	گنبدنار چوب یا قوس پوشش در گاه	نال در گاه قسمتهای تو رفته در پلان	نخیر قسمت پشت به آفتاب ساختمان	نسار -نسر  نقشی الهام گرفته از برگ کنگر - نمونه آن در گنبد خانه مسجد جامع قزوین می توان مشاهده کرد .  نقش برگ کنگری نگین در گره سازی آجری قطعاتی از کاشی را بصورت ساده استفاده می کرده اند که نمونه بسیار زیبای آن را در برج اخنجان دیده می شود	نگین تشکی ویا چهای بالش که به جای میل استفاده می شد	نهالین بیرون زدگی در پلان	نهاز پرسپکتیو	نهور برای نما دادن به آجر با دو تخته دو طرف آنرا صاف کرده استفاده می کنند	واکوفته گنبد خانه و عمارت اصلی	اپدته آجری که به صورت نره میگذارند در خراسان خزند گفته میشود	هره سوراخ سقف	هر نو بند عمودی بین آجرها	هرزه بندی نشیمن -هدیش=تالار  هدش هشت =برجسته-بیرون آمده تنها جایی که از منطقه بسته خانهبیرون می آمدهو ارتباط با خارج داشته جهت ایجاد مکثتقسیم فضایی جهت انتظار  هشتی نوعی گره سازی تزئینی برجسته و فرو رفته برآمده=گود فرورفته  هشت گیر تاب –سهمی-قوس شکل نیمه تخمه مرغی- نوع معمول چفد در شما ایران- تاق بار بر – نیم بیضی  هلو چین ساختمانهایی که از سقف نور می گیرند	هولی طرح یا پروژه	هور نوعی ترک بندی و کاربندی – آرایشی در زیر پوشش  یزدی بندی برگرفته از طبیعت نباشد آزاد مقابله گله=آنچه در حال حاضر به انتزاعی یا ذهنی اطلاق می شود

ظوابط طراحي مبلمان شهري

مجموعه مبلمان شهري اجزاء و امكاناتي هستند كه با ويژگيهاي مختلف خود (مثل شكل، رنگ، تعدد يا فراواني، نوع مكانگيري مناسب و امثالهم) در ارتقاي كيفيت و كميت محيط، در ويژگيهاي بصري، در خدمت رساني به مردم و رفع نيازهاي مختلف آنها نقشي در خور توجه ايفا مينمايد. اهم اين ويژگيها و ضوابط مرتبط با اين مبلمانها تحت عناوين تابلوها، ايستگاهها، تجهيزات روشنايي، نيمكتها، ظروف زباله، كيوسكها و ... ارائه ميشوند. 

ايستگاه اتوبوس و تاكسي 
- كانالهاي آب بين پياده روها و محل ايستگاه بايد سرپوشيده باشد
- محل پهلو گيري اتوبوس های آزاد راه برای سوار و یا پیاده کردن مسافر و محل تاكسي های ویژه اتوبان به شهر، بايد بوسيله تورفتگي، تغيير آرايش با خط کشی لازم در كف مشخص گردد. 
- در ايستگاهها بايد جايگاه نشستن با سرپناه ايجاد نمود.

ادامه نوشته

تعريف كامل آكوستيك و نقش آن در معماري موضوع : تكنولوژي معماري  

کلیاتی از صوت  تاريخچه :   زندگي پر از صداست و ما هميشه طالب شنيدن صداهاي خوش و حياتي هستيم و از صداهاي نا مطبوع و خطرناك گريزانيم. بطور كلي بايد گفت كه هر چه پيش مي دويم، بشر نسبت به حس شنوايي بيشتر توجه پيدا مي‌كند. پيشرفت روز افزون صنايع صوت از قبيل : تلفن ـ راديو ـ فونوگراف ضبط صوت روي فيلم و تهيه فيلمهاي صدا دار و غيره خود مي‌تواند بر اين موضوع دليلي مسلم باشد .   از نظر اهميتي كه آكوستيك يا علم صدا دارا مي‌باشد مي‌توان انتظار داشت كه اين موضوع در تاريخ علوم فيزيك جزو مطالب اساسي به شمار رفته باشد، در صورتي كه چنين چيزي نيست، زيرا در قبال تاريخ ساير علوم ، تاريخ آكوستيك قسمت از قلم افتاده و مهجوري بيش نيست. يكي از دلايل اين مهجوريت تاريخي اين است كه نظريه اساسي اصلي راجع به انتشار و اخذ صوت از زمانهاي بسيار قديم در تحولات فكر بشري پيدا شده و اسلوب اين فكر همان است كه امروزه مورد قبول ماست.   توليد صوت :   وقتي كه به يك جسم جامد ضربه وارد مي‌سازيم، توليد صدا مي‌كند. تحت بعضي از شرايط صداي حاصل ، بگوش انسان خوش آيند و مطبوع است و اين در واقع اساس پيدايش علم موسيقي است كه ساليان دراز قبل از تاريخ ضبط صوت ، موجود بوده است، اما موسيقي ، قرنها قبل از نظر علمي مورد تحقيق قرار گيرد، جزو صنايع ظريفه محسوب مي‌گرديد. اين مطلب مورد قبول عموم است كه اولين فيلسوف يوناني كه مبناي موسيقي را برسي نموده است. فيثاغورث مي‌باشد كه 6 قرن قبل از ميلاد زندگي مي‌كرده است .  ارتباط صوت و ارتعاش :   تجربيات يوميه نشان مي‌دهد كه احساس شنيدن وقتي براي ما پيدا مي‌شود كه شي كه در مجاورت ما واقع شده است به ارتعاش در آيد. مثلا اگر پهلوي ما جامي فلزي قرار داشته باشد چنانچه با يك قطعه فلز به بدنه جام بزنيم صدايي از آن به گوش مي‌رسد، و اگر با دقت به آن نگاه كنيم ملاحظه مي‌گردد كه در حين صدا دادن لبه جام غير واضح مي‌باشد و اين علامت ارتعاش سريع است .  اگر در اين هنگام پاندول سبك وزن ساده‌اي را به بدنه جام نزديك كنيم ضربه‌هاي پشت سر هم بدنه جام را روي پاندول كه دليل ارتعاش آن است بخوبي مشاهده مي‌كنيم. اما بعضي اوقات ارتعاش به اندازه‌اي سريع است كه با چشم ديده نمي‌شود و بايد با وسايل مختلف از قبيل وسيله فوق وجود آنرا در اجسام ظاهر ساخت .  • علاوه بر آزمايش‌هاي مربوط به هوا جامدات و مايعات نيز براي صوت ناقل خوبي هستند. هر كس مي‌داند كه با گذاشتن گوش خود بزمين مي‌تواند حركت عابرين پياده و چهارپايان را از مسافت نسبتا زيادي بشنود. همچنين اگر گوش خود را به ريل راه ‌آهن بچسبانيم حركت لكوموتيو و قطار را ممكن است از چندين كيلومتر بشنويم . خاصيت انتقال صوت در جامدات و مايعات قويتر از خاصيت مزبور در گازها مي‌باشد .  اغلب ديده‌ايم كه با وجوديكه پهلوي ريل راه ‌آهن ايستاده‌ايم ، صداي حركت قطاري را كه دور از ما واقع شده است نمي‌شنويم، و اگر بخواهيم صداي حركت قطار مزبور را بشنويم يا بايد گوش خود را به ريل بچسبانيم و يا اينكه يك سر ميله چوبي و يا فلزي را به ريل چسبانده و سر ديگر را روي گوش خود بگذاريم، طوريكه در هر دو حالت استخوان خارجي گوش به ارتعاش در آيد. به همين دليل است كه دياپازون را روي جعبه مخصوص قرار مي‌دهند تا صدايش قوي شود .  • صدا نتیجه ارتعاش یک جسم است و در محیط مادی (هوا یا آب) به صورت موج انتشار می یابد و ما در دستگاه شنوایی مان آن را با فعل و انفعالات فیزیولوژیک درک می کنیم.  • بسامد : تعداد حرکت نوسانی را در مدت زمان معین بسامد می نامند.(هر حرکت کامل نوسانی تناوب نامیده می شود).زمان اندازه گیری نوسان ها ثانیه می باشد و تعدادشان با واحد هرتز مشخص می شود. ثانیه/تعداد نوسان Hz=  • هرقدر بسامد صدا بیشتر باشد یعنی حرکت ارتعاشی تندتر باشد صدای حاصل زیرتر و هرقدر بسامد آن کمتر باشد بم تر خواهد بود. اما گوش انسان تنها قادر به شنیدن صداها در بازه بسامدی بین 20 تا 20000هرتز می باشد.  • برای تولید و انتشارات امواج آکوستیکی ، ارتعاشهایی را که سبب تولید و انتقال موجهای آکوستیکی می‌شوند بر حسب حدود فرکانسشان به سه دسته تقسیم می‌شوند: ارتعاشهای صوتی که در ایجاد صدا موثرند و با گوش شنیده می‌شوند. حدود فرکانس ارتعاشهایی از این نوع که در ایجاد صدا موثرند و با گوش شنیده می‌شوند، بین 20 الی 15000 سیکل بر ثانیه می‌باشد. ارتعاشهای فراصوتی از فرکانسهای 15000 سیکل بر ثانیه به بالا و ارتعاشهای فروصوتی، از فرکانسهای 20 سیکل بر ثانیه به پایین.  • طول موج : جسم مرتعش هر تناوب کامل را در مدت زمانی مشخص انجام می دهد . واحد طول موج متر بوده و هرچه این مقدار کوتاهتر باشد صدا زیرتر و در صورت بلند بودن صدا بم تر می باشد.  • دامنه : حداکثر مسافتی که جسم مرتعش از نقطه تعادل خود در وسط به دو طرف (نقاط اوج ) طی می کند. . دامنه بیانی از شدت صداست. هرچه دامنه صدا بلندتر صدا شدیدتر و در صورت کوتاه بودن صدا ضعیف تر است.  • شدت صوت :احساس بلندی و کوتاهی صدا مربوط به انرژی حمل شده با امواج صوتی است و بر حسب واحد دسی بل می‌باشد که یک واحد مقایسه‌ای است و عبارت است از ده برابر log نسبت شدت صدای مورد نظر به شدت یک سطح مقایسه‌ای که بطور قراردادی صدایی است که دارای ۰۰۰۲/۰ میکرو بار فشار بوده و به عنوان آستانه شنوایی در انسان در نظر گرفته می‌شود.  فرکانس شنوایی انسان بین۲۰۰۰۰ - ۲۰ سیکل در ثانیه انجام می‌شود که دارای شدتی برابرا ۶۰ - ۳۰ دسی بل می‌باشد.  • تفاوت بلندي و شدت صوت : شدت صوت يك كميت فيزيكي است اما بلندي صوت يك خاصيت فيزيولوژيكي كه علاوه بر شدت صوت به گوش انسان نيز بستگي دارد .  • نوفه : نوفه يا سر و صدا واژه‌اي است كه براي توضيح وضعيت صدا در زمان‌هاي به خصوص به كار مي‌رود. صدا، تعريف نوفه بر اساس جنبه‌هاي فيزيكي صدا ممكن نيست، چرا كه يك صدا مي‌تواند در يك لحظه

تاريخچه : 

زندگي پر از صداست و ما هميشه طالب شنيدن صداهاي خوش و حياتي هستيم و از صداهاي نا مطبوع و خطرناك گريزانيم. بطور كلي بايد گفت كه هر چه پيش مي دويم، بشر نسبت به حس شنوايي بيشتر توجه پيدا مي‌كند. پيشرفت روز افزون صنايع صوت از قبيل : تلفن ـ راديو ـ فونوگراف ضبط صوت روي فيلم و تهيه فيلمهاي صدا دار و غيره خود مي‌تواند بر اين موضوع دليلي مسلم باشد . 

از نظر اهميتي كه آكوستيك يا علم صدا دارا مي‌باشد مي‌توان انتظار داشت كه اين موضوع در تاريخ علوم فيزيك جزو مطالب اساسي به شمار رفته باشد، در صورتي كه چنين چيزي نيست، زيرا در قبال تاريخ ساير علوم ، تاريخ آكوستيك قسمت از قلم افتاده و مهجوري بيش نيست. يكي از دلايل اين مهجوريت تاريخي اين است كه نظريه اساسي اصلي راجع به انتشار و اخذ صوت از زمانهاي بسيار قديم در تحولات فكر بشري پيدا شده و اسلوب اين فكر همان است كه امروزه مورد قبول ماست. 

توليد صوت : 

وقتي كه به يك جسم جامد ضربه وارد مي‌سازيم، توليد صدا مي‌كند. تحت بعضي از شرايط صداي حاصل ، بگوش انسان خوش آيند و مطبوع است و اين در واقع اساس پيدايش علم موسيقي است كه ساليان دراز قبل از تاريخ ضبط صوت ، موجود بوده است، اما موسيقي ، قرنها قبل از نظر علمي مورد تحقيق قرار گيرد، جزو صنايع ظريفه محسوب مي‌گرديد. اين مطلب مورد قبول عموم است كه اولين فيلسوف يوناني كه مبناي موسيقي را برسي نموده است. فيثاغورث مي‌باشد كه 6 قرن قبل از ميلاد زندگي مي‌كرده است .

ادامه نوشته